2 сентября 2026 года исполнилось 100 лет со дня рождения Евгения Леонова — великого советского артиста, чья доброта и невероятный талант, искренний и пронзительный, сделали его родным человеком для миллионов зрителей. Народная любовь не объясняется исключительно комическими ролями Леонова: за внешней «винни-пуховостью» всегда скрывалась огромная душевная боль и мудрость. Он умел воплотить живые и понятные характеры, и главный его типаж — грустный нелепый добряк, будь то Сарафанов в «Старшем сыне», король в «Обыкновенном чуде» или воспитатель детского сада, которому приходится изображать вора в «Джентльменах удачи». О последнеей картине, не сходящей с экранов уже более 50 лет, и пойдет сегодня речь.
— «нелирическая комедия», ставшая народным хитом и одним из чемпионов по цитированию для (пост)советского зрителя, которого она преследует каждый Новый год. Вероника Хлебникова размышляет о маршрутах, масках и симулякрах картины Александра Серого, а также о том, почему со временем комическое в ней стало истощаться. 50 лет назад ранней весной 1971-го трое тощих и один упитанный пробегали в семейных трусах по самаркандской улице мимо жемчужины востока — усыпальницы Тамерлана, мавзолея Гур Эмир, — нисколько его не замечая.
Их умами владел более древний и компактный артефакт — шлем Александра Македонского, пять кило краденого золота. Их гнали холод, люди в погонах и вся печаль этого мира, в котором есть детдома, нары, хазы, шестерки, паханы, суровый начальничек из органов и единственно доступный вид романтики — украл-выпил-в тюрьму. Свою пограничную ситуацию Трошкин называет «чем-то вроде конкурса на звание лучшего Бармалея».
Начиная с названия, «Джентльмены удачи» — концентрат подобных эвфемизмов, где ржавый ужас переключен в гипюровый режим сказки и комедии. Опереточное преступление, связанное с вегетарианской кражей искусства, пригодившееся многим веселым и не очень культуртрегерам: от «Возвращения «Святого Луки» (1970) и «Стариков-разбойников» (1971) до телевизионного «Подпаска с огурцом» (1979) — оказалось тут как никогда кстати. Фильм не вошел в первую десятку советского кинопроката, но стал кассовым лидером 1972 года, когда его посмотрели больше 65 миллионов зрителей, привыкших «ходить лошадью» в любых непонятных ситуациях.
Как и Борис Дуров, снявший «Пиратов ХХ века» — абсолютный кассовый хит с его 88-миллионной публикой, — Александр Серый оставался инкогнито для этих и последующих миллионов, а его кино успешно приписывали всем действующим в отчизне комедиографам, кроме самого Серого, чьим дебютом была странная «Иностранка» (1965) — с Одессой в главной роли, мистерами-твистерами и ушлыми детьми. Легендой Трошкина для его близких и сослуживцев был «симпозиум». Как ни странно, этимологически, это не был эвфемизм.
Еще по теме:
Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать уведомления о новых обновлениях, информации, скидках и т. д.
