В Минске закончили строить здание нового Национального музея. Теперь идет художественное оформление и наполнение залов. Само здание уже стало частью нового архитектурного ансамбля столицы Беларуси. Что город сохранил из прошлого и каким хочет остаться в будущем, узнал корреспондент «МИР 24 Андрей Зражевский.
«Историю здесь вынесли на фасад. Шесть бронзовых горельефов в виде огромных страниц высотой 17 метров переносят в разные периоды: от древних времен до современности. А само здание построили так, что с высоты птичьего полета его контур напоминает карту Беларуси, — рассказал Андрей Зражевский, корреспондент.
Проспект Победителей теперь стал фактически новой парадной осью Минска. Дворец Независимости, площадь Государственного флага, Верховный суд. Масштаб соответствует. Материал фасада подбирали так, чтобы он перекликался с соседними зданиями, — керамогранит с фактурой камня.
«Само здание музея, конечно, выполнено в более современной манере. Опять-таки с учетом того, что это была молодежная стройка. Я закладывал, что это будет огромное, обширное пространство еще в рамках концепции. В этом была идея.
До войны столица была совсем другой — гораздо плотнее, невысокой застройки, камернее. Ковровые бомбардировки полностью разрушили ткань города. Прежний облик решили не восстанавливать. В 1946 году специалисты принимают новый генеральный план и закладывают радиально-кольцевую систему. Главной композиционной осью стал проспект Независимости.
«Вот эти полукруглые дома, где Площадь Победы сейчас, расстояние между ними послужило точкой отсчета. Вот эта ширина, и погнали дальше делать магистраль. Приехали сюда люди. Не рядовые люди! Колли тот же, архитектор, он работал в Москве. Строил с Ле Корбюзье здания, в Париж ездил. Стадион «Динамо — это его работа, — отметил доктор архитектуры, профессор Сергей Сергачев.
Советские архитекторы работают не с отдельным зданием, а с перспективой целой улицы. Это идея Ле Корбюзье: архитектура как монтаж в кино — общий план, пауза, новый акцент. Дом — только часть декорации. Главный герой — сам город. На тот момент Минск был единственным городом на планете с подобным замыслом.
«Сейчас, кстати, каждый хочет соорудить что-то такое особенное, а тогда этого не было на нашем проспекте. Пять этажей. Только одно здание выделяется, где книжный магазин. А так одинаково карнизы по обе стороны проходят. И система: площадь — участок улицы — площадь, — подчеркнул Сергей Сергачев.
Но и этот Минск не стал окончательным. В 1960-е архитектура снова сменила язык. Вместо монументального декора — стекло, бетон и общественные пространства. Развиваются микрорайоны.
«Минск бурно развивается, становится все более современным, но при этом старается сохранить историческую подоснову. Это важно для города, которому уже почти тысяча лет, — указал Владислав Кашковский.
Барокко Верхнего города. Конструктивизм 1930-х. Послевоенная неоклассика. Модернизм 1960-х и 1970-х. Высотный Минск двухтысячных. Город раз за разом менял представление о том, какой должна быть столица.
«И это видно на примере комплекса Национального музея. Его недостаточно рассматривать только с фасада. Здание проектировали для кругового обзора. Рядом парк, вода, большие открытые пространства. Он работает как отдельный объем в ландшафте. Из прошлого сохранилась только тяга к монументальности, так называемым «говорящим формам, — отметил корреспондент.
Еще по теме:
Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать уведомления о новых обновлениях, информации, скидках и т. д.
